Léonard de Vinci et œuvres d'art

Gabriel Séailles

• Éditeur: Parkstone International
• Année: 2023
• ISBN de l'eBook: 9781781609002
• Sujet: Art
• Sujet: Monographies d'artistes

Léonard de Vinci (Vinci, 1452 – Le Clos-Lucé, 1519). Léonard passa la première partie de sa vie à Florence, la seconde à Milan et ses trois dernières années en France. Le professeur de Léonard fut Verrocchio, d'abord orfèvre, puis peintre et sculpteur. En tant que peintre, Verrocchio était représentatif de la très scientifique école de dessin ; plus célèbre comme sculpteur, il créa la statue de Colleoni à Venise. Léonard de Vinci était un homme extrêmement attirant physiquement, doté de manières charmantes, d'agréable conversation et de grandes capacités intellectuelles. Il était très versé dans les sciences et les mathématiques, et possédait aussi un vrai talent de musicien. Sa maîtrise du dessin était extraordinaire, manifeste dans ses nombreux dessins, comme dans ses peintures relativement rares. L'adresse de ses mains était au service de la plus minutieuse observation, et de l'exploration analytique du caractère et de la structure de la forme. Léonard fut le premier des grands hommes à désirer créer dans un tableau une sorte d'unité mystique issue de la fusion entre la matière et l'esprit. Maintenant que les Primitifs avaient conclu leurs expériences, poursuivies sans relâche deux siècles durant, il pouvait prononcer les mots qui serviraient de sésame à tous les artistes du futur dignes de ce nom : peindre est un acte intellectuel, une cosa mentale. Il enrichit le dessin florentin en intensifiant la perspective de champ par un modelage de l'ombre et de la lumière que ses prédécesseurs n'avaient utilisé que pour donner une plus grande précision aux contours. Cette technique est appelée sfumato. Cette merveilleuse maîtrise du dessin, ce modelé et ce clair-obscur, il les utilisa non seulement pour peindre l'aspect extérieur du corps, mais aussi, comme personne avant lui, pour explorer une part du mystère de sa vie intérieure. Dans sa Mona Lisa, sa Sainte Anne et ses autres chefs-d'oeuvre, il ne se contente pas d'utiliser le paysage comme un ornement plus ou moins pittoresque, mais bien comme une sorte d'écho de cette vie intérieure, un élément constitutif de cette harmonie parfaite. Se fiant aux lois toujours assez récentes de la perspective, ce docteur en sagesse académique, qui, à cette même époque, posait les bases de la pensée moderne, substitua à la manière discursive des Primitifs le principe de concentration qui est le fondement de l'art classique. Le tableau ne nous est plus présenté comme un agrégat presque fortuit de détails et d'épisodes. C'est un organisme dont tous les éléments, lignes et couleurs, ombres et lumières, composent un subtil entrelacs convergeant vers un noyau spirituel, voire sensuel. Dans Mona Lisa, Léonard de Vinci dépeignit la quintessence de l'univers et de la femme, éternelle idée de l'homme et symbole de la beauté parfaite auquel il aspire. La nature est évoquée ici par un magicien dans tout son mystère et sa puissance. Derrière le charmant visage, calme, derrière le front, juvénile et pourtant méditatif, pparaissent des montagnes, des glaciers, de l'eau et des rochers. Dans cette très petite portion de surface peinte, se dévoile une vaste révélation, à côté de l'éternel féminin, de notre planète, notre mère la Terre. Léonard de Vinci ne se préoccupait pas de l'aspect extérieur des objets, mais bien de leur signification intérieure et spirituelle.

Table des matières

• Étude pour la tête de la Vierge, 1508-1512
• Léonard de Vinci et Andrea del Verrocchio, Vierge à l’Enfant et anges, vers 1470
• Etude de lys pour l’Annonciation, vers 1472
• Vue intérieure du crâne, 1489
• Portrait d’Isabella d’Este, 1500
• Etude du monument équestre Trivulzio, 1508-1511
• Le Fœtus et la paroi interne de l’utérus, vers 1510-1512
• Etude pour la tête de Jacques le Majeur, vers 1495
• Trois Nymphes dansant, non daté
• Etude pour Hercule et le lion de Némée, vers 1505-1508
• Draperie pour une figure assise, non daté
• Draperie pour une figure assise vue de face, non daté
• Etude d’armes, vers 1490
• Codex sur le vol des oiseaux, 1505-1506
• Distance du Soleil à la Terre et grandeur de la Lune, 1506-1508
• Etudes de transformations géométriques, non daté
• Rébus, vers 1487-1490
• Machine volante verticale, 1487-1490
• Différentes types de chaînes, 1493-1497
• Char muni de faux, vers 1485
• Mécanisme de transformation du mouvement alternatif en mouvement continu, vers 1485
• Excavatrice géante, vers 1503
• Mitrailleuse, vers 1482
• Balestre à tir rapide, non daté
• Mortier à boulets explosifs, non daté
• Le Mausolée étrusque, non daté
• Automobile, non daté