Dramaturgies de l'ombre
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Dramaturgies de l'ombre
À propos de ce livre
De la première pièce conservée du théâtre occidental (Les Perses d'Eschyle) au théâtre contemporain (Genet, Kantor, Müller, Koltès ou Bond), les morts n'ont cessé de hanter la scène occidentale. Le phénomène est assez frappant, pourtant les spectres – les « ombres », comme les dramaturges les appellent, du XVIe au XVIIIe s. – ont assez peu attiré l'attention, sauf celui de Hamlet. On sait qu'ils interviennent chez les tragiques grecs, chez Sénèque, Shakespeare, Strindberg et Ibsen ; on connaissait beaucoup moins le rôle qui leur est dévolu dans la tragédie humaniste, le théâtre élisabéthain, le ballet de cour, la tragédie du XVIIIe s., le drame et l'opéra du XIXe s. Et même dans le théâtre le plus proche de nous, leur présence obstinée n'a pas beaucoup soulevé l'intérêt des spécialistes. Ce volume entend réparer cet oubli en se penchant sur les raisons – théoriques, pratiques, voire politiques – qui ont favorisé le retour des morts, à travers vingt-cinq siècles de théâtre occidental. Ce ne sont pas seulement les textes dramatiques qui sont interrogés, et la théorie théâtrale, mais aussi les conditions de représentation, puisque les fantômes sont une source d'effets spectaculaires pour lesquels les hommes de l'art exploitent, avec une ingéniosité parfois confondante, toutes les ressources techniques qui leur sont accessibles.
Foire aux questions
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Informations
Table des matières
- Pages introductives
- Table des matières
- Soutiens à la numérisation
- Avant-propos
- Des fantômes épiques aux fantômes tragiques : héritage, transformations, inventions dans l’antiquité grecque
- L’automate et le fauteur de troubles. Les usages de l’ombre dans la tragédie de la Renaissance
- Ombres et Furies dans les tragédies italiennes et françaises du xvie siècle consacrées à Phèdre et Hippolyte
- Faire parler les morts : l’ombre protatique comme prosopopée dans les tragédies françaises de la Renaissance
- Jean de La Taille et la scénographie du « creux » : Saül le furieux (1572)
- Le « théâtre des spectres » de Pierre Le Loyer
- Le vêtement du fantôme dans le théâtre élisabéthain
- « De grands fantômes naquirent d’un calembour » sur la scène des fantômes (V, iii) du Richard III de Shakespeare
- Les fantômes du ballet de cour
- Fantasma, sombra, ilusión : le fantôme de l’illusion dans le théâtre de Calderón
- Le spectre ou la décomposition du nom
- Fantôme et mimèsis à l’âge classique : la théorie hantée
- Les ombres dans la tragédie en musique (1673-1764)
- Voltaire et ses fantômes
- Le comédien fantôme dans Le Paradoxe sur le comédien de Diderot
- Des ombres panthéonisées ou de l’art de faire parler les morts au théâtre
- Le fantôme d’Hamlet : critiques et traductions entre lumières et romantisme
- La médiation des ombres : quelques fantômes sur la scène polonaise
- « What noise is this ? », « Qual concento ? » : les apparitions dans Macbeth chez Shakespeare et Verdi
- Les apparitions d’Hannele Mattern ou le fantôme sur la scène naturaliste
- « Qui m’a donné d’un trépassé qui épilogue encore… ? » : le spectre d’Hamlet au tournant des xixe et xxe siècles
- De quelques réminiscences du fantôme shakespearien dans le théâtre d’Ibsen
- Mise en scène et techniques de fabrication du fantôme dans le théâtre du XIXe siècle
- Un théâtre d’ombre claudélien ?
- La scène de l’ombre double dans Le Soulier de satin
- Le fantôme dans Le Deuil sied à Électre, ou les pièges d’une métaphore
- Brecht et Shakespeare : le spectre de Roma dans La Résistible ascension d’Arturo Ui
- Genet : du côté de chez les morts
- Le personnage-fantôme chez Edward Bond et Heiner Müller : une mise à l’épreuve de l’humain