Opéra, politique et droit
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Opéra, politique et droit

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Opéra, politique et droit

À propos de ce livre

L'idée première d'une étude politique des opéras est née, au début des années 1970, de mon exaspération (qui n'a guère eu l'occasion de diminuer, au contraire!) devant les « explications historiques » d'un metteur en scène qui visiblement ignorait l'histoire comme l'opéra; Carmen se passait alors dans l'Espagne de Franco, on n'a jamais compris pourquoi, et le malheureux Don José, affublé d'un uniforme de guardia civil et étranglé par sa jugulaire était obligé pour chanter de se décoiffer et de rester empêtré de son casque, ce qui lui donnait l'air encore plus sot que ne l'exige le rôle (l'ignorance de l'histoire ayant augmenté depuis lors, j'ai pu lire récemment dans un programme, à propos de la Caecilia de Charpentier, que sainte Cécile était un sujet emprunté à l'Ancien Testament et que son histoire se situait vers le IIIe siècle avant Jésus-Chrisf, heureusement il s'agissait d'une version de concert et le commentateur n'avait pas tenté d'interprétation politique...).

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Table des matières

  1. Couverture
  2. Informations bibliographiques
  3. Pages introductives
  4. Sommaire
  5. Préface
  6. Un regard professionnel
  7. Comité de patronage et liste des souscripteurs
  8. Liminaires
  9. Curriculum
  10. Liste des publications
  11. Abréviations
  12. Quelques explications
  13. I. La liberté d’expression à l’opéra
  14. II. Opéra, nature et droit
  15. III. Religion, politique et droit
  16. IV. Théorie et droit de la guerre
  17. V. L’exploitation de l’histoire
  18. VI. Rose ou noir à l’opéra : le tragique est-il subversif ?
  19. VII. Stendhal et l’opéra italien : critique ou propagande ?
  20. VIII. La majesté de Rome
  21. IX. La monarchie des Lys
  22. X. Temporel et spirituel chez Verdi conflits et convergences
  23. XI. La démocratie dans l’opéra du xixe siècle : rêves inachevés
  24. XII. Les mythes de fondation dans un opéra « national-républicain » : Vercingétorix de Canteloube
  25. XIII. Blanche d’Aquitaine et Ugo, conte di parigi : D’un drame politique orléaniste à une tragédie passionnelle légitimiste ?
  26. XIV. Venise
  27. XV. Suisse, opéra et politique
  28. XVI. Le droit privé