La question de la conservation, de la restauration et de la diffusion du patrimoine cinématographique et audiovisuel devient de plus en plus cruciale. Des pans entiers de l'histoire du cinéma demeurent toujours difficiles d'accès et sont souvent menacés de disparition. Que faire de ces gisements de films et de documents audiovisuels que les archives ont de moins en moins les ressources et la possibilité de faire connaître ? Où commence et où s'arrête la notion de patrimoine filmique ? Quels sont les critères de pertinence qui mènent une cinémathèque ou une archive à favoriser la restauration de telle œuvre plutôt que telle autre ? Comment la redécouverte de certains corpus de films contribue à modifier notre connaissance de l'histoire du cinéma ? Quelle influence la conservation et la patrimonialisation du cinéma a eu sur les créateurs de cinéma ? Comment ces œuvres participent d'une forme de valorisation singulière du patrimoine filmique ? Quels sont les nouveaux défis des cinémathèques et des archives dans la conservation et la restauration du patrimoine filmique ? Quels rôles jouent les « nouveaux supports » dans la conservation de certaines zones oubliées du patrimoine cinématographique ? Sans avoir la prétention d'épuiser les multiples ramifications de ces questions pressantes, vastes et complexes, cet ouvrage voudrait poser quelques jalons d'une réflexion plus que jamais nécessaire sur l'avenir de la mémoire des archives cinématographiques et audiovisuelles.
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L'avenir de la mémoire
Patrimoine, restauration et réemploi cinématographiques
- French
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Patrimoine, restauration et réemploi cinématographiques
À propos de ce livre
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Informations
Table des matières
- Couverture
- Informations bibliographiques
- Pages introductives
- Sommaire
- Remerciements
- Introduction : quel avenir pour quelle mémoire ?
- Cinéma : l’invention du musée. Entretien avec Dominique Païni
- La vie (des cinémathèques) commence à 50 ans…
- Programmation et valorisation
- L’« école bolonaise » de restauration des films
- La spoliation du cinéma français par les nazis
- La Cinémathèque chinoise à l’heure de l’ouverture politique et du numérique
- Nouvelles formes de collaboration entre chercheurs et institutions patrimoniales : les projets ANR par l’exemple de Cinémarchives
- Deux exemples de restauration à la Cinémathèque québécoise : Kamouraska et Seul ou avec d’autres
- La Cinémathèque québécoise : des collections, des questions et des défis
- La restauration de l’image de Lola Montès
- Benjamin, Prelinger, and the Moving Image Archive
- Looking Back at an Electronic exchange with a Media Archeologist. An Interview with Rick Prelinger by Caroline Martel 12 ½ years later
- Filmmakers as Antiquarians: Adapting and Adopting Found Footage in the Digital Age
- « It’s not gone, it’s just hiding ». Quelques notes de recherche-création avec les films orphelins
- Le cinéma de réemploi considéré comme une « archive ». L’exemple de A Trip Down Market Street (1906) et Eureka (1974)
- De la conservation involontaire, dans le royaume de la consommation. Les films des Studios et la télévision
- “Action Classics”: Ways of Thinking about the Budget DVD Corpus
- Communities of Interest Unite to Save Films
- Les auteurs
Foire aux questions
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