Les moyens électroniques ont profondément modifié la pratique et la pensée musicale de la seconde moitié du xxe siècle. Ils apparaissent à la fois comme un renouvellement du matériau et comme une remise en question des techniques d'écriture traditionnelles. Autant les musiques pop et rock se sont rapidement adaptées au marché, utilisant le matériel standardisé fourni par l'industrie de l'électronique, autant les musiques « savantes », liées aux instituts de recherche, n'ont cessé de développer, depuis l'époque héroïque de la musique concrète et de l'elektronische Musik, des outils nouveaux qui impliquent des critères compositionnels adéquats. Dans ce numéro, musicologues et compositeurs abordent les musiques électroniques sous différents angles : réflexion historique, classification de la nouvelle lutherie, rapports entre pensée compositionnelle et matériau nouveau, perception et notation, implication socio-musicale de la technologie nouvelle, rôle de l'électronique dans la musique pop, analyse socio-esthétique, problèmes esthétiques historiques.
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Histoire du mondeTable des matières
- Couverture
- Informations bibliographiques
- Pages introductives
- Sommaire
- Avant-propos
- Composer pour de nouveaux instruments
- Aspects socio-esthétiques de la musique électronique
- Repères électro-acoustiques
- Instruments électroniques : classification et mécanismes
- La vue et l’ouïe — Problématique des partitions dans la musique électro-acoustique (en particulier chez Karlheinz Stockhausen)
- Τechno-éclectisme
- Entre art et commerce : l’ordinateur dans la musique rock et pop
- Problèmes esthétiques de la musique électronique
- Composer le son : expériences avec l’ordinateur, 1964-1989
- Technologie et composition musicale au Japon
- L’électricité en musique
- Entretien avec Mario Davidovsky
- La note et le son : un carnet de bord
Foire aux questions
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