Il n'y avait pas de revue consacrée à la musique de notre siècle. Aussi avons-nous décidé de créer un espace où l'on puisse rassembler les connaissances, susciter les réflexions et provoquer les échanges à son sujet. Les écrits des compositeurs ont en effet gardé, dans le monde francophone, une audience confidentielle, et les études critiques sont rares. Les idées qui sous-tendent les grandes aventures de l'art contemporain sortent peu des ateliers d'artistes, le code de l'écriture musicale étant, de surcroît, un obstacle pour ceux qui n'ont pas eu la chances de l'assimiler. La création qui nous met en jeu, qui est un moyen d'appréhender le réel au delà des apparences, peut-elle rester confinée au cercle restreint des « spécialistes » et des curieux ? Notre société ne saurait-elle plus réfléchir sur ses propres expériences, fussent-elles bouleversantes ? N'aurait-elle plus le goût du regard critique qu'au contact d'un passé souvent idéalisé ?
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Informations
Sujet
HistoireTable des matières
- Couverture
- Informations bibliographiques
- Notes
- Sommaire
- Avant-propos
- Parole senza romanza
- Aspects d’un artisanat formel
- Poésie et musique — une expérience
- Forme
- Du geste et de Piazza Carita
- Méditation sur un cheval de douze sons
- Notre Faust
- Igor Stravinsky
- Entretien avec Luciano Berio
- Situation de la poésie et de la musique au début des années soixante en Italie
- Laborintus II
- Joyce, Berio et l’art de l’explosition
- Introduction aux neuf Sequenzas
- « Circles » : e.e. cummings lu par Luciano Berio
- Appareil critique
Foire aux questions
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