Une histoire du cinéma par ses limites - Tome 2 : La pellicule
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Une histoire du cinéma par ses limites - Tome 2 : La pellicule

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Une histoire du cinéma par ses limites - Tome 2 : La pellicule

À propos de ce livre

Une histoire du cinéma par ses limites - Tome 2, la pellicule

Alfred Kotchitch

Cet ouvrage fait 175 800 caractères, 28 600 mots, soit 146 pages au format papier.

En 1912, un exploitant écossais achète des bobines de mille pieds. Le chiffre n'a rien d'arbitraire : c'est ce qu'une boîte de magasin peut contenir, et c'est pourquoi les films se sont mis à durer dix minutes.

Une bande de celluloïd a une largeur, une longueur, une sensibilité, un point d'inflammation et une durée de vie. Chacune de ces propriétés a décidé, pendant un siècle, ce qu'on pouvait mettre dans un plan.

Ce livre suit la matière. Le nitrate qui brûle sans air et tue par la fumée. L'émulsion orthochromatique qui rendait les ciels blancs et les lèvres noires, et le maquillage qu'il fallait pour y survivre. Le Technicolor qui divisait la lumière en trois et obligeait à rallumer des arcs qu'on venait de remplacer. Les bandes photographiques collées bout à bout en 1959 pour tourner une nuit que l'industrie ne savait pas filmer. Et le vinaigre, qui ronge aujourd'hui ce que le feu avait épargné.

Dans la même collection :

• Une histoire du cinéma par ses limites - Tome 1, l'acteur

• Une histoire du cinéma par ses limites - Tome 2, La pellicule

• Une histoire du cinéma par ses limites - Tome 3, La lumière

• Une histoire du cinéma par ses limites - Tome 4, Le son

• Une histoire du cinéma par ses limites - Tome 5, Le montage

• Une histoire du cinéma par ses limites - Tome 6, La salle

• Une histoire du cinéma par ses limites - Tome 7, L'argent

• Une histoire du cinéma par ses limites - Tome 8, La censure

Informations

Éditeur
Pure IA
Année
2026
ISBN de l'eBook
9791029408915
Sujet
Art
Sujet
Film et vidéo

Table des matières

  1. Chapitre 1 – La bande
  2. Une largeur n’est pas une donnée neutre
  3. Deux systèmes de trous
  4. Un cadre venu d’une boîte à regarder seul
  5. Les calibres du droit
  6. Le congrès de Paris
  7. L’erreur qu’on fait sur ce congrès
  8. Le cadre rogné
  9. Quatre décisions
  10. Chapitre 2 – Le nitrate
  11. Un corps qui porte son propre air
  12. Le film se détruit tout seul
  13. Paris, 4 mai 1897
  14. La cabine, et ce qu’elle a laissé sur l’écran
  15. Londres, 1909
  16. Un format conçu comme une serrure
  17. Quarante ans
  18. Le legs du nitrate
  19. Chapitre 3 – Le mètre
  20. Une marchandise mesurée
  21. Le coup d’état de 1907
  22. La bobine
  23. Cinq bobines, une par semaine
  24. Ailleurs, où ces contrats n’existaient pas
  25. La thèse commode, et ce que dit la lettre
  26. La bobine et la forme brève
  27. Vendu à la longueur
  28. Chapitre 4 – L’orthochromatique
  29. Deux émulsions, et non une
  30. Une émulsion qui ignore le rouge
  31. Les visages
  32. Le maquillage que nous n’avons jamais vu
  33. La lampe et l’émulsion sont un seul système
  34. Ce qu’on ne pouvait pas filmer
  35. Un visage qui n’a jamais existé
  36. Chapitre 5 – Le panchromatique
  37. Une lampe qui n’éclairait rien
  38. Le calendrier américain
  39. Ce que le son a fait, et ce qu’il n’a pas fait
  40. Le calendrier français
  41. L’Allemagne, plus lentement et par écrit
  42. Trois calendriers, trois causes
  43. Trois faits contre la courbe
  44. Ni meilleure ni pire : moins chère
  45. Chapitre 6 – La nuit filmable
  46. Ce que l’industrie fabriquait pendant ce temps
  47. Le bricolage de 1959
  48. La trace dans le négatif
  49. L’autre solution, quinze ans plus tard
  50. La légende que le fabricant dément
  51. Deux économies
  52. La faim de lumière
  53. Chapitre 7 – Le teintage et le virage
  54. Deux opérations qu’il ne faut pas confondre
  55. Le muet n’était pas en noir et blanc
  56. Le pochoir
  57. Une ligne de facture
  58. Pourquoi cela a disparu
  59. Sonochrome
  60. Les couleurs que nous ne voyons plus
  61. De l’ambre au rose
  62. Chapitre 8 – Le Technicolor
  63. Comment on obtient trois images d’un seul objectif
  64. Cinq ASA
  65. Ce qu’on louait avec la caméra
  66. Deux manières de s’en servir
  67. Trois ans de dessins animés avant un long métrage
  68. Le prix de la splendeur
  69. Chapitre 9 – Le monopack
  70. Le chaînon qu’on oublie
  71. Une pellicule, une caméra ordinaire
  72. Ce que la simplification a coûté
  73. 1979
  74. Faible virage n’est pas absence de virage
  75. La caméra meurt, le laboratoire survit
  76. Plus facile, moins durable
  77. Chapitre 10 – Le développement
  78. Une opération à sens unique
  79. L’argent qu’on laisse dans l’émulsion
  80. Quarante ans avant le lieu commun
  81. Six noms pour une même chimie
  82. Le chiffre qui n’est pas ce qu’il désigne
  83. Un contrat de laboratoire
  84. La demande faite au bain
  85. Un nom que l’industrie n’écrit pas
  86. Chapitre 11 – L’étalonnage
  87. Trois molettes
  88. Avant l’analyseur
  89. Quatre métiers pour une seule opération
  90. La continuité n’existe pas au tournage
  91. Un visage qui n’est dans aucun film
  92. La lumière fabriquée après coup
  93. Chapitre 12 – Le nombre de copies
  94. Un nombre que rien n’oblige
  95. Le prix d’une copie
  96. Le public n’a jamais vu le négatif
  97. La copie est faite pour être détruite
  98. La fin, qui est datée
  99. Trois maisons de la banlieue parisienne
  100. L’odeur qui n’y est plus
  101. Chapitre 13 – L’anamorphose
  102. Comprimer pour élargir
  103. Vingt-cinq ans de sommeil
  104. Pourquoi 1953, et pas avant
  105. Gain et perte
  106. Un placard à Joinville
  107. Chapitre 14 – Les petits calibres
  108. Un marché simple
  109. Nés ininflammables
  110. La caméra libérée
  111. Le format que les grands ne voulaient pas
  112. Le mépris et ses effets
  113. Chapitre 15 – Le grand négatif
  114. Le marché inverse
  115. Le plus ancien de tous
  116. Trois fois le même cycle
  117. La leçon du cycle
  118. Celui que tout le monde avait déjà
  119. Chapitre 16 – Le feu
  120. Les archives qui brûlent pendant qu’on les sauve
  121. Ce n’est pourtant pas le feu
  122. L’argent de l’émulsion
  123. Jeté plutôt que brûlé
  124. Chapitre 17 – Le vinaigre
  125. Le vinaigre
  126. La même erreur, deux fois
  127. Les durées
  128. La double perte
  129. Deux plastiques industriels
  130. Chapitre 18 – Ce qui a survécu
  131. Un viseur de bombardier
  132. Un sur sept
  133. Le biais
  134. L’original n’existe pas
  135. Les papiers
  136. Note sur la méthode
  137. Chapitre 1 – La bande
  138. Chapitre 2 – Le nitrate
  139. Chapitre 3 – Le mètre
  140. Chapitre 4 – L’orthochromatique
  141. Chapitre 5 – Le panchromatique
  142. Chapitre 6 – La nuit filmable
  143. Chapitre 7 – Le teintage et le virage
  144. Chapitre 8 – Le Technicolor
  145. Chapitre 9 – Le monopack
  146. Chapitre 10 – Le développement
  147. Chapitre 11 – L’étalonnage
  148. Chapitre 12 – Le nombre de copies
  149. Chapitre 13 – L’anamorphose
  150. Chapitre 14 – Les petits calibres
  151. Chapitre 15 – Le grand négatif
  152. Chapitre 16 – Le feu
  153. Chapitre 17 – Le vinaigre
  154. Chapitre 18 – Ce qui a survécu
  155. Récapitulatif des points non établis
  156. Relèvent de la précision documentaire :
  157. Fonds et ouvrages

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