Une histoire du cinéma par ses limites - Tome 4 : Le son
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Une histoire du cinéma par ses limites - Tome 4 : Le son

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Une histoire du cinéma par ses limites - Tome 4 : Le son

À propos de ce livre

Une histoire du cinéma par ses limites - Tome 4, le son

Alfred Kotchitch

Cet ouvrage fait 220 000 caractères, 35 100 mots, soit 184 pages au format papier.

Avant 1929, un homme se tenait debout à côté de l'écran et parlait. On l'appelait le bonimenteur, et il n'était pas un accessoire : il était le son du film.

Le son n'est pas arrivé au cinéma comme un perfectionnement. Il est arrivé comme une contrainte, et il a tout immobilisé — la caméra d'abord, enfermée dans un caisson parce qu'elle faisait du bruit, puis les décors, les langues et les marchés.

Ce livre suit ce que le silence coûtait et ce que la parole a coûté. Le disque contre la piste optique, et pourquoi la piste a gagné. Les vingt-quatre images par seconde, qui ne viennent pas de l'œil mais de la vitesse minimale d'une bande sonore lisible. Joinville et ses versions multiples, où le même décor servait à sept langues. L'école italienne qui n'enregistrait rien sur le plateau. Le Nagra, qui a rendu la caméra libre en libérant le micro.

On y trouvera un ingénieur qui cherche à faire avancer deux choses ensemble, une actrice dont la voix appartenait à quelqu'un d'autre, et des spécifications de livraison qui décident aujourd'hui de ce qu'un film a le droit d'être.

Ce n'est pas un livre sur les bruits. C'est un livre sur ce que le cinéma a dû abandonner pour pouvoir parler.

Dans la même collection :

• Une histoire du cinéma par ses limites - Tome 1, l'acteur

• Une histoire du cinéma par ses limites - Tome 2, La pellicule

• Une histoire du cinéma par ses limites - Tome 3, La lumière

• Une histoire du cinéma par ses limites - Tome 4, Le son

• Une histoire du cinéma par ses limites - Tome 5, Le montage

• Une histoire du cinéma par ses limites - Tome 6, La salle

• Une histoire du cinéma par ses limites - Tome 7, L'argent

• Une histoire du cinéma par ses limites - Tome 8, La censure

Informations

Éditeur
Pure IA
Année
2026
ISBN de l'eBook
9791029408892
Sujet
Art
Sujet
Film et vidéo

Table des matières

  1. Chapitre 1 – Le bonimenteur
  2. Un objet qu’on achetait au mètre
  3. Un métier sans définition fixe
  4. Le producteur contre la variation
  5. Le contre-exemple japonais
  6. Ce qui a été perdu
  7. Chapitre 2 – La fosse
  8. Pourquoi de la musique
  9. Le répertoire du pianiste
  10. L’orgue, ou l’orchestre d’un seul homme
  11. Les grandes salles et les autres
  12. Les partitions écrites pour un film
  13. Deux salles, une même contrainte
  14. Combien pesait ce métier
  15. Chapitre 3 – Le carton
  16. Le prix d’un carton
  17. Deux textes qui n’ont rien à voir
  18. Le métier d’écrire les cartons
  19. L’exportation à prix coûtant
  20. Ceux qui ne savaient pas lire
  21. Deux réponses opposées à la même gêne
  22. Ce qu’il en reste
  23. Chapitre 4 – Faire avancer deux choses ensemble
  24. Trois problèmes, et le plus facile est réglé d’avance
  25. Les tentatives, et pourquoi elles échouent
  26. L’obstacle levé : la lampe
  27. L’invention qui ne suffit pas
  28. Warner, et ce qu’on raconte à tort
  29. Deux techniques, et la meilleure perd
  30. Les servitudes de la simultanéité
  31. Chapitre 5 – Le disque contre la piste
  32. Deux manières de tenir la promesse
  33. Pourquoi le disque a failli gagner
  34. Ce qui a tout décidé : la coupe
  35. La décision des cinq
  36. Deux normes qui ne se sont jamais départagées
  37. Deux morceaux rangés séparément
  38. Chapitre 6 – 24 images
  39. Une vitesse qui n’existait pas
  40. Pourquoi le son ne le supporte pas
  41. Pourquoi vingt-quatre
  42. Le prix payé par un siècle de films anciens
  43. Vingt-cinq contre vingt-quatre
  44. Une norme qui a perdu sa cause
  45. Chapitre 7 – La caméra emmurée
  46. L’oreille indifférente du microphone
  47. L’immobilité et ses causes multiples
  48. Le déblocage par l’outillage
  49. Deux réponses opposées, la même année, dans le même studio
  50. Une autorité nouvelle sur le plateau
  51. Chapitre 8 – Les voix
  52. D’où vient l’image que nous avons
  53. Le cas le plus célèbre, et ce qu’on en sait
  54. Les cas où la légende dit vrai
  55. Deux accents, deux destins
  56. Les transformations réelles du métier
  57. Ceux que le son a faits
  58. Le vrai licenciement de masse
  59. Chapitre 9 – Joinville
  60. Le marché qui s’effondre
  61. L’autre barrière, celle des brevets
  62. Refaire le film autant de fois qu’il y a de langues
  63. Dracula, deux fois
  64. Pourquoi cela s’est arrêté
  65. Ce qui reste de trois années perdues
  66. La frontière qui n’a plus bougé
  67. Chapitre 10 – La voix rapportée
  68. La mécanique du doublage
  69. Le premier facteur : le prix
  70. Le second facteur : l’État
  71. Deux voisins, deux choix contraires
  72. Le sous-titre et ses obligations
  73. Une préférence fabriquée
  74. Chapitre 11 – Rien n’est enregistré sur le plateau
  75. Ce qu’on entend réellement dans un film
  76. Le bruitage, ou l’art d’être quelqu’un d’autre
  77. Refaire la parole
  78. L’effet fabriqué
  79. Deux façons de refuser le même constat
  80. Pourquoi tout ce travail
  81. Le silence enregistré
  82. Chapitre 12 – Le mixage
  83. Quand on ne pouvait pas superposer
  84. La règle non écrite
  85. La forme physique de la règle
  86. La règle remonte jusqu’au scénario
  87. Deux refus opposés, dans le même pays, la même décennie
  88. L’enjeu véritable de cette pièce
  89. Chapitre 13 – L’école italienne
  90. Comment on en arrive là
  91. Les libertés d’un plateau bruyant
  92. Ce qu’elle coûte
  93. Deux positions, un seul pays
  94. La sortie
  95. Des films sans version originale
  96. Chapitre 14 – Le Nagra
  97. Le poids du son en 1950
  98. La bande magnétique, puis la batterie
  99. Rester synchrone sans être attaché
  100. La caméra suit
  101. Une révolution mal attribuée
  102. Ce que l’on entend quand on ne contrôle rien
  103. Deux doctrines, un seul appareil
  104. Une histoire de ce qu’on peut porter
  105. Chapitre 15 – Le microphone HF
  106. L’obstacle du dernier fil
  107. Vingt centimètres au lieu d’un mètre
  108. Le jeu a-t-il baissé de volume ?
  109. Deux voix, la même perche
  110. Les effets propres du sans-fil
  111. Un capteur parfait au bout d’une chaîne devenue sourde
  112. Chapitre 16 – Dolby
  113. Le souffle et le plafond
  114. L’idée qui a tout emporté
  115. La salle devient une norme
  116. Le son comme argument de vente
  117. Deux usages du même espace
  118. Une garantie, pas un son
  119. Chapitre 17 – Le numérique
  120. Ce qui disparaît
  121. Les effets de l’abondance
  122. Le soupçon d’uniformité
  123. Tout construire ou tout garder
  124. Cinq cents pistes sous une règle inchangée
  125. Chapitre 18 – Les spécifications de livraison
  126. Les rubriques du cahier des charges
  127. La normalisation, et ce qu’elle fait aux films
  128. Ce qui ressemble à 1922
  129. La réponse : multiplier les sons
  130. La contrainte devenue oreille
  131. Le document
  132. Sources et précisions
  133. Note sur cet appareil
  134. Ouvrages de référence
  135. Chapitre 1 – Le bonimenteur
  136. Chapitre 2 – La fosse
  137. Chapitre 3 – Le carton
  138. Chapitre 4 – Faire avancer deux choses ensemble
  139. Chapitre 5 – Le disque contre la piste
  140. Chapitre 6 – 24 images
  141. Chapitre 7 – La caméra emmurée
  142. Chapitre 8 – Les voix
  143. Chapitre 9 – Joinville
  144. Chapitre 10 – La voix rapportée
  145. Chapitre 11 – Rien n’est enregistré sur le plateau
  146. Chapitre 12 – Le mixage
  147. Chapitre 13 – L’école italienne
  148. Chapitre 14 – Le Nagra
  149. Chapitre 15 – Le microphone HF
  150. Chapitre 16 – Dolby
  151. Chapitre 17 – Le numérique
  152. Chapitre 18 – Les spécifications de livraison
  153. État des vérifications

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