Bâtir et écrire un bon roman
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Guide pratique

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Bâtir et écrire un bon roman

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À propos de ce livre

Bâtir et écrire un bon roman

Antoine Vallier

Cet ouvrage fait 298 000 caractères, 47 600 mots, soit 248 pages au format papier.

Pourquoi certains romans tiennent debout et d'autres non

La plupart des romans qui échouent ne sont pas mal écrits. Ils sont corrects. Les phrases tiennent, la grammaire est propre — et le lecteur repose le livre à la page quarante sans savoir ce qui l'a fait décrocher.

Ce décrochage a des causes identifiables. Elles relèvent d'un savoir technique que les écrivains acquièrent d'ordinaire par l'échec répété. Ce livre propose de raccourcir ce chemin.

Trente et un chapitres, organisés en trois temps. Les fondations : le point de vue, la scène, le rythme des révélations, la voix. Les genres, avec ce que chacun promet au lecteur — un policier, une romance et un roman historique ne passent pas le même contrat, et cette différence commande des choix précis. Le chantier, enfin : écrire, s'interrompre, relire, couper, faire lire, finir.

Cinq annexes complètent l'ouvrage, dont une grille de diagnostic en trente questions et un index des quarante-trois tests dispersés dans le livre.

Ce livre ne promet pas le succès. Il promet qu'à la fin de votre lecture, vous saurez diagnostiquer ce qui ne fonctionne pas dans un manuscrit — le vôtre ou celui d'un autre — et que vous disposerez des outils pour le réparer.

Informations

Éditeur
Pure IA
ISBN de l'eBook
9791029409387
Année
2026

Table des matières

  1. Avant-propos
  2. Comment ce livre est construit
  3. Sur les exemples
  4. Sur l’auteur de ce livre
  5. Première partie : Les Fondations
  6. Chapitre 1 : La nécessité du livre
  7. L’idée n’est pas la nécessité
  8. Le symptôme de l’absence de centre
  9. Le test des cinq lignes
  10. Un exemple travaillé
  11. La nécessité ne se fabrique pas, elle se trouve
  12. Une nuance nécessaire
  13. Chapitre 2 : De l’idée à la promesse
  14. L’idée
  15. La prémisse
  16. La promesse
  17. La trahison de promesse
  18. Tester une prémisse avant d’écrire trois cents pages
  19. Un cas concret
  20. Chapitre 3 : Le personnage : le désir et la contradiction
  21. Le désir comme moteur
  22. Le désir avoué et le besoin réel
  23. La contradiction
  24. Le passage à la scène
  25. Le cas du personnage antipathique
  26. Chapitre 4 : Le point de vue : qui voit, qui sait
  27. Les quatre décisions
  28. La première personne
  29. La troisième personne limitée
  30. Les ruptures de focalisation
  31. L’omniscience
  32. La distance narrative
  33. Choisir
  34. Une remarque sur le changement en cours de route
  35. Chapitre 5 : La scène, unité de base
  36. Anatomie d’une scène
  37. Le test
  38. Un exemple travaillé
  39. Scène et sommaire
  40. Dilater, contracter
  41. La longueur des scènes
  42. Chapitre 6 : Structurer sans mécaniser
  43. Quatre modèles
  44. Comment choisir
  45. Le plan comme outil
  46. Le découpage en chapitres
  47. Contre la mécanisation
  48. Chapitre 7 : Le rythme des révélations
  49. Les trois régimes d’information
  50. Suspense et surprise
  51. Ce qu’il faut donner tôt
  52. La cartographie des révélations
  53. Un exemple travaillé
  54. La question du dosage
  55. Le cas des romans sans intrigue
  56. Chapitre 8 : Le dialogue
  57. Le dialogue est une action
  58. Le dialogue informatif, et pourquoi il sonne faux
  59. Le sous-texte
  60. Les incises
  61. L’oralité écrite
  62. Différencier les voix
  63. Ce qu’il ne faut pas mettre en dialogue
  64. Chapitre 9 : Le décor, l’époque, la documentation
  65. Le décor est une perception
  66. Le détail choisi
  67. La documentation
  68. Le roman historique et la question des mentalités
  69. Les figures historiques réelles
  70. Le lieu comme personnage
  71. Chapitre 10 : La phrase
  72. Le rythme
  73. La phrase courte
  74. Le verbe et l’adverbe
  75. Le concret
  76. La métaphore
  77. Le paragraphe
  78. La répétition
  79. La relecture à voix haute
  80. Une mise en garde
  81. Chapitre 11 : La voix
  82. Ce qu’on appelle une voix
  83. La voix ne s’invente pas, elle se dégage
  84. Un exemple travaillé
  85. Comment identifier la sienne
  86. Protéger sa voix
  87. La voix et le narrateur
  88. Ce que la voix ne remplace pas
  89. Chapitre 12 : Sous-intrigues et motifs
  90. Première partie : les sous-intrigues
  91. Seconde partie : les motifs
  92. Chapitre 13 : Le début et la fin
  93. Ce que cherche un lecteur dans les premières pages
  94. Les six ouvertures qui ne fonctionnent plus
  95. La première phrase
  96. Un exemple travaillé
  97. Combien de temps pour installer
  98. Les fins
  99. Inattendue et inévitable
  100. Le dernier paragraphe
  101. Le titre
  102. L’épilogue
  103. Deuxième partie : Les genres
  104. Chapitre 14 : Le roman policier et l’enquête*
  105. Le contrat
  106. Quatre familles
  107. Le moteur : construire à rebours
  108. Le placement des indices
  109. Le coupable
  110. Les fausses pistes
  111. L’enquêteur
  112. La structure
  113. Les cinq erreurs les plus fréquentes
  114. Une remarque sur la mort
  115. Chapitre 15 : Le thriller et le suspense*
  116. Le contrat
  117. La différence avec le policier
  118. Le moteur : l’escalade
  119. La menace et le compte à rebours
  120. L’antagoniste
  121. Le protagoniste passif
  122. La structure et le rythme
  123. Les cinq erreurs les plus fréquentes
  124. Une remarque sur la vraisemblance
  125. Chapitre 16 : La romance
  126. Une remarque préalable
  127. Le contrat
  128. Le moteur : l’obstacle
  129. Le malentendu, et pourquoi il faut s’en méfier
  130. La tension
  131. La rupture du dernier tiers
  132. La scène intime
  133. Quatre sous-genres
  134. Les cinq erreurs les plus fréquentes
  135. Une remarque sur le sérieux
  136. Chapitre 17 : Le roman historique
  137. Le contrat
  138. Le choix du moment
  139. La question du savoir du lecteur
  140. Les mentalités
  141. Le personnage en désaccord avec son temps
  142. Les cinq erreurs les plus fréquentes
  143. Une remarque sur l’exactitude
  144. Chapitre 18 : Fantasy et science-fiction*
  145. Le contrat
  146. Le péché originel : le worldbuilding
  147. L’exposition
  148. La magie et la technologie comme systèmes
  149. La science-fiction : extrapoler un paramètre
  150. Les noms propres
  151. La structure
  152. Les cinq erreurs les plus fréquentes
  153. Une remarque sur le sujet
  154. Chapitre 19 Le fantastique et l’horreur
  155. Le contrat
  156. Deux régimes voisins et distincts.
  157. Le moteur : la peur naît de l’attachement
  158. Ce qu’on ne montre pas
  159. La montée
  160. Les règles de la menace
  161. Horreur psychologique et horreur physique
  162. Les cinq erreurs les plus fréquentes
  163. Une remarque sur ce dont on a peur
  164. Chapitre 20 : Le roman littéraire et intime
  165. Une précision de vocabulaire
  166. Le contrat
  167. Ce qui remplace l’intrigue
  168. Le piège du genre
  169. La voix
  170. La question de l’autofiction
  171. La structure
  172. Les cinq erreurs les plus fréquentes
  173. Une remarque sur la difficulté
  174. Chapitre 21 : L’aventure, la catastrophe et le récit choral
  175. Le contrat
  176. Le récit à issue connue
  177. La distribution des voix
  178. L’ordre et la rotation
  179. La chronologie
  180. La catastrophe comme révélateur
  181. Les personnes réelles
  182. La structure
  183. Les cinq erreurs les plus fréquentes
  184. Une remarque sur le récit d’aventure
  185. Chapitre 22 : Jeunesse et Jeune adulte
  186. Le contrat
  187. Ce qui change vraiment selon l’âge
  188. Écrire sans condescendance
  189. Les adultes dans le récit
  190. Les sujets difficiles
  191. Le Jeune adulte
  192. La longueur et la forme
  193. Les cinq erreurs les plus fréquentes
  194. Chapitre 23 : L’humour*
  195. Une place à part
  196. Pourquoi l’humour ne se décrète pas
  197. Les trois sources du comique
  198. Le décalage comme mécanisme central
  199. Le rythme comique
  200. Le narrateur ironique
  201. Le pastiche
  202. Tenir sur trois cents pages
  203. Les cinq erreurs les plus fréquentes
  204. Troisième partie : Le chantier
  205. Chapitre 24 : Architecte ou jardinier
  206. Deux manières
  207. Ce que chacune coûte
  208. Comment savoir de quelle famille on relève
  209. La méthode mixte
  210. Ce qu’il faut avoir décidé, quoi qu’il arrive
  211. Le cas particulier du policier
  212. Le plan qui bouge
  213. Chapitre 25 : La discipline sans mystique
  214. Le problème réel
  215. L’arithmétique
  216. Pourquoi un objectif modeste bat un objectif ambitieux
  217. La régularité contre l’intensité
  218. Comment reprendre chaque jour
  219. Le premier jet doit être mauvais
  220. Écrire avec un travail et une vie
  221. Sur l’inspiration
  222. Chapitre 26 : La panne
  223. Un diagnostic, non un remède
  224. Les quatre causes
  225. La fausse panne
  226. La panne de milieu
  227. Le cas de l’abandon justifié
  228. Chapitre 27 : Relire : les trois passes
  229. Le principe
  230. Pourquoi ne pas les mélanger
  231. Le délai
  232. La passe de structure
  233. La passe de scène
  234. La passe de phrase
  235. La lecture à l’envers
  236. Combien de passes au total
  237. Chapitre 28 : La réécriture structurelle
  238. L’opération dont personne ne parle
  239. Reconnaître qu’il faut démonter
  240. Les quatre réécritures lourdes
  241. La règle des trois semaines
  242. Ce qu’il faut sauvegarder avant
  243. Le passage à vide du milieu
  244. Combien de fois
  245. Chapitre 29 : Couper
  246. Le chapitre le plus utile de ce livre
  247. Pourquoi nous écrivons trop
  248. Ce qu’on coupe en priorité
  249. La méthode des dix pour cent
  250. Couper une scène qu’on aime
  251. Le personnage en trop
  252. Quand ne pas couper
  253. Chapitre 30 : Les tics d’écriture
  254. Ce qu’est un tic
  255. La construction ternaire
  256. La prolepse annonciatrice
  257. L’antithèse corrective
  258. La comparaison automatique
  259. Les verbes de perception
  260. « Quelque chose de »
  261. Les adverbes en -ment
  262. Les fins de chapitre répétitives
  263. Les mots de l’auteur
  264. Les gestes de remplissage
  265. Une remarque de méthode
  266. Chapitre 31 : Faire lire, finir, publier
  267. Une critique utile se provoque
  268. Choisir ses lecteurs
  269. Recevoir une critique
  270. Les critiques automatiques
  271. Savoir qu’un livre est fini
  272. Les voies de publication
  273. Après le refus
  274. Dernier mot
  275. Annexes
  276. Annexe A : Grille de diagnostic en trente questions
  277. Fondations
  278. Personnages
  279. Point de vue
  280. Scènes et structure
  281. Dialogue et langue
  282. Début, fin, genre
  283. Annexe B : Trente exercices
  284. Conception
  285. Personnage
  286. Point de vue
  287. Scène
  288. Dialogue
  289. Décor et documentation
  290. Style et révision
  291. Annexe C : Glossaire
  292. Annexe D : Repères de longueur et de format
  293. Formats généraux
  294. Par genre
  295. Repères internes
  296. Sur le comptage
  297. Une remarque finale
  298. Annexe E : Index des tests et diagnostics
  299. Vérifier le projet
  300. Vérifier les personnages
  301. Vérifier le point de vue
  302. Vérifier les scènes
  303. Vérifier le rythme et l’information
  304. Vérifier le dialogue
  305. Vérifier la langue
  306. Vérifier la voix
  307. Vérifier les sous-intrigues et les motifs
  308. Vérifier auprès des lecteurs

Approuvé par les 375,005 étudiants

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