Del cuerpo al archivo

Foto, video y libro-performance en Chile (1973-1990)

Sebastián Valenzuela-Valdivia

• Publisher: Ediciones metales pesados
• Year: 2022
• ISBN:
  9789566048817
• Topic: Media & Performing Arts
• Subtopic: Performance Art

En un ejercicio de recuperación de prácticas performáticas chilenas, Sebastián Valenzuela-Valdivia nos invita a reconsiderar los criterioscuratoriales y archivísticos para definir nuevas categorías de análisisatingentes a la experimentación del cuerpo y el uso de medios como lafotografía, el video y el libro-perfomance. Así, Del cuerpo al archivocontribuye a cómo pensar esta experimentación en el marco de lahistoricidad y la potencia comunicativa en torno a la disidencia sexual, eltravestismo y la identidad, cuestión que no solo atiende limitacionesinstitucionales y la compleja atmósfera política entre 1973 y 1990, sinotambién a las condiciones de su sobrevida en exposiciones y acervosdocumentales. En último término, este libro es un aporte para reformularla pregunta por cómo se han desarrollado las prácticas performáticas enChile a partir de sus archivos.

Notas

1 Esta investigación cuenta con el sitio web https://www.sebastianvalenzuela.com/delcuerpoalarchivo destinado a facilitar la visualización y revisión de los documentos, archivos e imágenes que han sido utilizados en esta publicación. La clave de acceso es: archivo

2 Citado en Wulf Herzogenrath, «The Anti-Technological Technology of Nam June Paik’s Robots», en Nam June Paik. Video Works 1968-88 (Londres: Hayward Gallery, 1988).

3 Conversación con Rita Ferrer, citada más adelante en esta publicación.

4 Sobre este tema consúltese mi ensayo «Mitología y reflexión crítica. El arte tecnológico y su exhibición», en [In]posición dinámica. Ars Electronica MX (México: Laboratorio Arte Alameda, 2010), reimpreso en Rodrigo Alonso, Elogio de la low-tech. Historia y estética de las artes tecnológicas en América Latina (Buenos Aires: Luna Editores, 2015).

5 Jorge Luis Borges, «Pierre Menard, autor de El Quijote», en Ficciones (Buenos Aires: Emecé, 1944).

6 Andrea Giunta, ¿Cuándo empieza el arte contemporáneo? (Buenos Aires: Fundación ArteBA, 2014), p. 21.

7 Véase, por ejemplo, Gianni Vattimo, La sociedad transparente (Barcelona: Paidós, 1996).

8 Exposición realizada en el año 2000. Su exhibición fue dividida en tres etapas: Primera etapa 1900-1950. Modelo y representación, del curador Ramón Castillo; Segundo periodo 1950-1973. Entre la modernidad y utopía, curaduría de Gaspar Galaz; y Tercer periodo 1973-2000. Transferencia y densidad, curada por Justo Pastor Mellado.

9 Las tres curadurías realizadas en aquella ocasión pretendieron ser «el fruto de miradas expertas, profesionales y curatoriales desde la actualidad, es decir, desde el análisis y la valoración que se efectúan hoy, sin desconocer los aportes documentales y testimoniales de quienes miraron antes». Ver en «Presentación», en Primer periodo 1900-1950. Modelo y representación (Santiago de Chile: Museo Nacional de Bellas Artes, 2000), p. 9.

10 Sitio web www.textosdearte.cl

11 «Vanguardia de exportación: La originalidad de la “Escena de avanzada” y otros mitos chilenos», en Ensayos sobre artes visuales: Prácticas y discursos de los años 70 y 80 en Chile, vol. II. (Santiago de Chile: CeDoc, CCPLM-Lom, 2011).

12 «Yeguas», en Ensayos sobre artes visuales: Prácticas y discursos de los años 70 y 80 en Chile, vol. II.

13 «Cuerpos blandos», en Ensayos sobre artes visuales: Prácticas y discursos de los años 70 y 80 en Chile, vol. II.

14 Sebastián Vidal, En el principio. Arte, archivo y tecnologías durante la dictadura en Chile (Santiago de Chile: Metales Pesados, 2013).

15 El concurso de ensayos sobre artes visuales fue un proyecto conceptualizado y desarrollado por la investigadora y curadora Soledad García Saavedra durante su coordinación de CeDoc Artes Visuales. Para más información, ver en Sebastián Valenzuela-Valdivia «El concurso de ensayos como una estrategia de movilización de una colección», en Ensayos sobre artes visuales. A la intemperie. Recomposiciones del arte en los años 90 en Chile, vol. VI (Santiago de Chile: Lom Ediciones, 2018), pp. 9-14.

16 Desde el año 2014 hasta el año 2018 trabajé como investigador y referencista de archivos en el Centro de Documentación de Artes Visuales (Santiago de Chile); desde fines de 2018 hasta julio de 2020, Fundación AMA financió mi participación como investigador en el Digital Archive Project at International Center for the Arts of the Americas (ICAA) at the Museum of Fine Arts (Houston), y desde el año 2019 asumí el cargo de encargado del acceso y difusión del archivo del Museo de la Solidaridad Salvador Allende (Santiago de Chile).

17 Cabe señalar que al menos desde comienzos del siglo XX existían prácticas que poseían similares estrategias de producción. Algunas de ellas, hasta la fecha, no tienen reconocimiento, y otras han sido revisadas como prácticas adelantadas para sus tiempos. Para más detalle, revisar en Sebastián Valenzuela-Valdivia e Isidora Sims Rubio «Línea de tiempo», en Plástica neovanguardista. Antecedentes y contextos (Chile: ÉCFRASIS Ediciones, 2018), pp. 115-154.

18 Emplearé el término escena bajo la noción qu...