Sviluppato sul parallelo tra pellicola e digitale, il Trattato fondamentale di fotografia tratteggia con esempi significativi le diverse situazioni in cui un fotografo puĂČ trovarsi a operare. Le nozioni teoriche sono costantemente arricchite di citazioni e rimandi esterni, e sempre proposte in una prospettiva pratica e applicativa.Il volume si apre con una sezione sulle fasi di lavorazione dell'immagine, nella quale l'autore analizza in modo dettagliato l'intero iter, comparando le diverse tecniche che contraddistinguono i vari generi fotografici.Segue un'ampia sezione focalizzata sul bianconero in camera oscura dove, oltre ai procedimenti consueti, sono discusse numerose formule aggiornate, alcune delle quali decisamente ecologiche.Il digitale Ăš invece suddiviso in due parti, la prima dedicata alla ripresa e al successivo "sviluppo" nel formato RAW, la seconda alle tecniche avanzate di Photoshop, con diversi esempi illustrati.A chiusura del volume sono infine proposti alcuni procedimenti ibridi, generalmente impiegati per la stampa. Oltre 280 illustrazioni corredano il testo, completando attraverso esempi visivi, grafici e tabelle, le spiegazioni prettamente tecniche.
Il trattamento di sviluppo si distingue in quattro fasi: sviluppo, arresto, fissaggio e lavaggio. Durante lo sviluppo lâimmagine latente appare per azione di un agente riduttore, il rivelatore. La velocitĂ con cui esso agisce Ăš piĂč rapida a temperature piĂč elevate, in soluzioni piĂč concentrate e in ambiente alcalino. Una diluizione maggiore prolunga la durata ma dĂ una grana piĂč sottile con maggior dettaglio nelle ombre, di contro il bagno si esaurisce piĂč rapidamente e si conserva meno. Ad accelerare il trattamento di sviluppo entra infine in gioco lâagitazione, il cui compito Ăš quello di mantenere fresca la soluzione a contatto dellâemulsione.
Nelle formule per i negativi deve dare un contrasto minore rispetto alla stampa dove, viceversa, si cercano neri profondi. La conservazione varia da formula a formula a patto che i flaconi aperti a metĂ siano liberati dallâaria: generalmente Ăš di sei mesi per le soluzioni iniziate e di due anni per quelle nuove. I rivelatori sono da gettare quando assumono un colore bruno, ad eccezione solo del Rodinal che pare restare efficace anche dopo decenni.
Durante lâattivitĂ , lo sviluppo riduce progressivamente le proprie capacitĂ sino ad esaurirsi completamente. Per la stampa viene indicata la superficie di carta stampabile con un litro di soluzione, da gettare comunque a fine giornata. Alcuni sviluppi per negativo possono invece essere recuperati e impiegati piĂč volte ma la conservazione Ăš comunque breve e il tempo di sviluppo va debitamente allungato. Certi rivelatori parzialmente esauriti possono essere rigenerati con lâaggiunta di un integratore, altri vanno scartati dopo lâuso.
La temperatura ottimale Ăš di 20 °C ma con i materiali attuali puĂČ oscillare tra i 18 e i 27 °C, superati i quali si rendono necessari procedimenti particolari che escludano il rigonfiamento della gelatina. La temperatura piĂč bassa fissa invece la soglia sotto cui i principali agenti rivelatori impiegati nelle formule non riescono a diventare attivi.
In commercio esiste una ricca scelta di prodotti in soluzione concentrata; pronti per lo stoccaggio, vanno diluiti immediatamente prima dellâuso. Altri chimici sono invece venduti in sali solitamente divisi su piĂč buste da diluire in acqua secondo lâordine di numerazione, alla temperatura di 35-50 °C. Salvo rari caso per la preparazione dei bagni si puĂČ usare la comune acqua potabile, ma per gli sviluppi venduti in sali o piĂč in generale per gli stoccaggi Ăš meglio ripiegare sullâacqua distillata o su quella del rubinetto previamente bollita.
Tracce di sviluppo nel fissaggio tendono a produrre velo dicroico e macchie, ragion per cui si usa intervallare i due bagni con un lavaggio intermedio. Lâarresto piĂč semplice Ăš un lavaggio dâacqua corrente per la durata di un minuto, ma di norma si preferisce sostituirlo con un bagno acidificato. Lâacido acetico 80% puĂČ essere usato indistintamente sia per il negativo che per la stampa variando di volta in volta la concentrazione. La durata in entrambi i casi Ăš di 30 sec e va gettato quando il pH si avvicina ai valori neutri (per questa ragione in commercio esistono soluzioni di stop contenenti un indicatore di aciditĂ che cambia colore al salire del pH).
Nel fissaggio i sali dâargento non ridotti in argento metallico diventano solubili in acqua e sono facilmente asportabili mediante lavaggio, ma superato il tempo strettamente utile allâoperazione, il bagno inizia ad intaccare lâargento dellâimmagine e a penetrare in profonditĂ nellâemulsione. A questo punto neppure un lavaggio prolungato riesce a rimuoverne le tracce residue che, con il tempo, andranno a formare macchie non piĂč eliminabili. Se poi il bagno Ăš esaurito lâazione rallenta sino ad inibirsi del tutto, mentre il rischio di inquinamento si fa maggiore.
Il piĂč antico fissaggio ad essere usato ancora oggi (ma solo per la stampa) prende il nome di fissaggio neutro e contiene solo lâiposolfito di sodio. Meglio e piĂč rapidamente di questâultimo agisce lâiposolfito di ammonio (o tiosolfato di ammonio) che nelle formule viene designato con il nome di fissaggio rapido. Seppure lâarresto acido sia sufficiente a mantenere pulito il fissaggio, da tempo si usa acidificare anche questâultimo. CiĂČ nonostante si Ăš scoperto che un fissaggio acido rende piĂč difficile il lavaggio, tanto che, a partire dagli anni Novanta, sono state pubblicate alcune formule di fissaggio alcalino che meglio si prestano alla conservazione dei negativi. Come per il fissaggio neutro a contatto di un acido si forma un precipitato di zolfo e perciĂČ va preceduto sempre da un arresto in acqua.
Se venduti come universali i fissaggi possono essere usati indistintamente sia per la stampa che per il negativo, ma cambiano le proporzioni di diluizione. In genere ha buone capacitĂ di conservazione e va scartato quando lascia depositi gialli; puĂČ essere utilizzato piĂč volte, verificandone di volta in volta lâefficacia. Unica eccezione il fissaggio neutro dâiposolfito puro, il quale va consumato in giornata.
Gli ultimi due prodotti che ci serviranno per completare le spiegazioni di questo capitolo sono lâhypo clearing angent della Kodak, un particolare composto di sali da sciogliere in acqua e da usare per facilitare il lavaggio, ed un emolliente che tolga le impuritĂ dellâacqua a completamento del trattamento della negativa, lâimbibente.
Fig. 6.1 â La pubblicazione Kodak AK-3, scaricabile dal sito dellâazienda, spiega come progettare una camera oscura e propone alcune soluzioni provvisorie, adattando ad esempio lo spazio della cucina o del bagno.
Nella camera oscura la zona asciutta, dove Ăš sistemato il tavolo con lâingranditore per lâesposizione della carta, deve essere separata dal piano di sviluppo. Questo deve essere abbastanza ampio da contenere le bacinelle per lo sviluppo della carta, sino al formato 50 x 70 cm; per i formati superiori si usano apposite vasche in cui le stampe vanno immerse arrotolate (di questo tipo sono le sviluppatrici a tamburo per il trattamento automatizzato della carta, indispensabile per il colore). I materiali non sensibili ad alcune frequenze luminose, come la carta, possono essere manipolati con una apposita illuminazione di sicurezza giallo-verde o rossa, tenuta ad almeno un metro di distanza dal materiale fotosensibile, per la durata strettamente necessaria alla lavorazione. In ogni modo lâambiente risulta piuttosto buio e ci si muove meglio per abitudine.
