GUĂA DE ARTISTAS
THE ALAN PARSONS PROJECT
El productor como protagonista
1975
Londres, Inglaterra
Cuando a mediados de los setenta Alan Parsons decidiĂł crear su propio proyecto musical, ya era un reputado productor e ingeniero de sonido, que habĂa trabajado en discos del calibre de Abbey Road (1969) y Let It Be (1970) de los Beatles o en The Dark Side of The Moon (1973) de Pink Floyd.
Harto de tener que acomodar su opiniĂłn y su iniciativa a los designios de los artistas para los que trabajaba, Parsons encontrĂł en el escocĂ©s Eric Woolfson âtambiĂ©n compositor,a la vez que teclista y cantanteâ al perfecto compañero de viaje. Tomando como ejemplos a Hitchcock o Kubrick, autores totales por encima de sus actores e incluso de sus propias obras, buscaron trasladar dicha filosofĂa al rock.
Su debut, Tales of Mystery and Imagination (1976), basado en relatos de Edgar Allan Poe, fue creado pues como un disco âde productorâ. Con la ayuda de diversos mĂșsicos de Pilot y Ambrosia (bandas en su Ăłrbita como ingeniero), el debut de la pareja rehĂșye un eventual enfoque gĂłtico para centrarse en los sintetizadores y en los pasajes instrumentales, incluyendo varios recitados. Se dice, ademĂĄs, que el tema «The Raven» fue la primera canciĂłn rock en la que se usĂł un vocoder.
El ĂĄlbum tuvo un notable impacto y, tras fichar por Arista, Parsons y Woolfson continuaron adelante grabando una serie de ĂĄlbumes en los que, a su particular sentido del sinfonismo, añadĂan una infalible habilidad para el single comercial. En esa lĂnea, I Robot (1977), Pyramid (1978), Eve (1979), The Turn of a Friendly Card (1980) o Eye in the Sky (1982) no renunciaban abiertamente al concepto progresivo con el que se habĂan dado a conocer, pero a la vez incluĂan todos ellos una serie de sencillos inequĂvocamente pop que daban el contrapunto adecuado.
Contando siempre con un nutrido grupo de mĂșsicos de sesiĂłn y vocalistas como colaboradores habituales, el proyecto de Parsons irĂa perdiendo fuelle a partir de la segunda mitad de los ochenta, hasta que con Gaudi (1987) âbasado en la obra del famoso arquitecto catalĂĄnâ cerraron la persiana. No habĂa de ser asĂ, pues ambos escribieron aĂșn un nuevo ĂĄlbum conceptual sobre la vida y obra de Sigmund Freud, significativamente titulado Freudiana (1990), que finalmente ây ya como Ăłpera rockâ se convirtiĂł en el canto del cisne (no oficial, eso sĂ) del Project. A partir de ese momento tanto uno como otro continuaron con sus carreras por separado sin haber podido reeditar, ni de lejos, el Ă©xito y los logros artĂsticos alcanzados durante sus años de colaboraciĂłn.
AMON DĂĂL II
La semilla del krautrock
1968
Munich, Alemania
Amon DĂŒĂŒl II, como su nomenclatura indica, fue una escisiĂłn de los Amon DĂŒĂŒl originales, una comuna polĂtico-artĂstica de carĂĄcter radical surgida en Munich en 1967. Formada por estudiantes de extrema izquierda, llevaban a cabo un rock de corte psicodĂ©lico basado en la mĂĄs libre improvisaciĂłn.
Una libertad que se trasladaba a la formaciĂłn de la âbandaâ. En pocas palabras, todo aquel que formaba parte de la comuna podĂa formar parte del grupo, sin tomar en consideraciĂłn su habilidad ni sus conocimientos musicales.
Pero una parte de la comuna tenĂa ambiciones mĂĄs profesionales y en consecuencia, cuando surgiĂł la oportunidad de grabar, algunos de ellos se escindieron para formar Amon DĂŒĂŒl II. Los disidentes eran Chris Karrer (guitarra y violĂn), Falk Rogner (teclados), John Weinzierl (guitarra, piano), Dave Anderson (bajo), asĂ como dos baterĂas âPeter Leopold y Dieter Serfasâ mĂĄs Renate Knaup aportando segundas voces. Su primer ĂĄlbum, Phallus Dei (1969), se considera âjunto al debut de Can, Monster Movie (1969) â como el kilĂłmetro cero del krautrock. Por aquel entonces tocan en directo casi a diario, allĂ donde les llaman o les dejan. La ediciĂłn del disco les proporciona ademĂĄs la posibilidad de girar mĂĄs ampliamente, compartiendo escenario con Tangerine Dream y otros nombres emergentes.
Sus dos siguientes trabajos, âYeti (1970) y Tanz der Lemminge (1971) â, ambos editados como elepĂ©s dobles, les muestran como una de las bandas mĂĄs originales y transgresoras del pujante rock progresivo alemĂĄn, mezclando puntuales pasajes folk con jams de tono espacial, adquiriendo cada vez mĂĄs notoriedad sin por ello renunciar a la experimentaciĂłn. Algo que sĂ harĂan en sus dos siguientes trabajos. Tanto Carnival in Babylon como Wolf City, editados ambos en 1972, apostaban por temas mĂĄs cortos y estructurados, en detrimento de los extensos y muchas veces improvisados desarrollos instrumentales de sus tres primeros discos. ÂżSe habĂan vuelto mĂĄs convencionales tal vez? Eso serĂa mucho decir, de hecho en temas como «Jail-House Frog» o «Deutsch Nepal» seguĂan mostrĂĄndose irreductibles, pero el creciente Ă©xito tanto en casa como en el Reino Unido sĂ les domesticĂł, en cierto modo.
Su producciĂłn a partir de ese momento âtras el directo Live in London (1973) â y hasta su disoluciĂłn en 1981 con el LP Vortex se mantiene estable en calidad, pero lejos ya de la maravillosa locura de sus primeros años. Dos reuniones puntuales en 1994 y 2009 dejaron sendos ĂĄlbumes como nota a pie de pĂĄgina.
ANATHEMA
Un estilo en sĂ mismos
1990
Liverpool, Inglaterra
Tras un breve periodo bajo el nombre de Pagan Angel, Anathema surgiĂł en la escena death/ doom de principios de los noventa con una fuerza inusitada. Los tres hermanos Cavanagh (Vincent y Daniel a las guitarras y Jamie al b...