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The Language of Gaming

Name: The Language of Gaming
Author: Astrid Ensslin

Astrid Ensslin

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224 pages
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The Language of Gaming

Astrid Ensslin

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Citations

À propos de ce livre

This innovative text examines videogames and gaming from the point of view of discourse analysis. In particular, it studies two major aspects of videogame-related communication: the ways in which videogames and their makers convey meanings to their audiences, and the ways in which gamers, industry professionals, journalists and other stakeholders talk about games. In doing so, the book offers systematic analyses of games as artefacts and activities, and the discourses surrounding them. Focal areas explored in this book include: - Aspects of videogame textuality and how games relate to other texts
- the formation of lexical terms and use of metaphor in the language of gaming
- Gamer slang and 'buddylects'
- The construction of game worlds and their rules, of gamer identities and communities
- Dominant discourse patterns among gamers and how they relate to the nature of gaming
- The multimodal language of games and gaming
- The ways in which ideologies of race, gender, media effects and language are constructed Informed by the very latest scholarship and illustrated with topical examples throughout, The Language of Gaming is ideal for students of applied linguistics, videogame studies and media studies who are seeking a wide-ranging introduction to the field.

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Informations

Éditeur

Red Globe Press

Année

2017

ISBN

9780230357082

Édition

Sujet

Langues et linguistique

Sous-sujet

Linguistique

50

THE

LANGUAGE

OF

GAMING

Figure

4.1

Macrostructure

of

emergence

games,

where

essentially

identical

rule

sets

increase

in

difﬁculty

with

every

level-up

Start

Game 

over

Game 

over

Game 

over

Game 

over

Goal

Figure

4.2

Basic

macrostructure

of

progression

games,

where

rules,

settings

and/or

situations

change

over

time

and

with

every

level-up

(cf.

Juul,

2005,

p.

75)

Textual

macrostructures

In

addition

to

integrating

general

and

speciﬁc

ludic

elements,

videogames

com-

bine

a

variety

of

interconnected

text

types,

or

genres,

which

make

for

a

coher-

ent

textual

architecture.

However,

the

speciﬁc

constellations

and

situationally

contingent

appearance

of

certain

different

text

types

tend

to

vary

signiﬁcantly

between

individual

genres,

artefacts

and

even

between

individual

gameplay

experiences.

Therefore,

I

shall

refer

to

them

as

textual

or

genre

ecologies

(cf.

Erickson,

2000,

Kwasnik

and

Crowston,

2005,

Heyd,

2008)

rather

than

architecture(s),

which

suggests

a

more

rigid

infrastructure.

The

term

‘ecology’

aptly

merges

the

idea

of

ﬂexible

combinations

of

commonly

co-deployed

gen-

res

with

that

of

genre-internal

malleability

and

adaptability

to

the

dynamics

of

computer-mediated

and

human-machine

communication.

To

recapitulate,

genres

are

types

of

discourse

that

tend

to

occur

in

partic-

ular

contexts

and

settings

(such

as

journalistic

articles

in

newspapers,

talks

at

academic

conferences,

or

doctor–patient

dialogues

during

surgery

hours).

They